Intalnire cu barba i remarcabili Peter Brook

Intalnire cu barba i remarcabili Peter Brook

Intalnire cu barba i remarcabili Peter Brook

În timpul războiului, Grotowski, împreună cu mama și fratele său, s-a mutat de la Rzeszów în satul Nienadówka. Carieră Teatrul de producții Grotowski și-a făcut debutul în regie în cu producția Gods of Rain, care a introdus abordarea îndrăzneață a lui Grotowski asupra textului, pe care a continuat să o dezvolte de-a lungul carierei sale, influențând mulți artiști de teatru ulteriori. Mai târziu, înGrotowski s-a mutat la Opole, unde a femeie singura caut barbat medveđa invitat de criticul de teatru și dramaturgul Ludwik Flaszen, ca Cautand Woman Salafiya al Teatrului celor 13 rânduri.

Intalnire cu barba i remarcabili Peter Brook

Acolo a început să adune o companie de actori și colaboratori artistici care să-l ajute să-și realizeze viziunea unică. Tot acolo a început să experimenteze abordări ale pregătirii performanțelor care i-au permis să modeleze tinerii actori - alocați inițial teatrului său de provincie - în artiștii de transformare care au devenit în cele din urmă.

Regal de balet

Compania de actori reprezentând prizonierii lagărelor de concentrare construiește structura unui crematoriu în jurul publicului în timp ce interpretează povești din Biblie și mitologia greacă.

Această conceptualizare a avut o rezonanță specială pentru publicul din Opole, deoarece lagărul de concentrare de la Auschwitz se afla la doar 60 de kilometri distanță. Un film al producției a fost realizat cu o introducere de Peter Brookcare constituie una dintre cele mai accesibile și concrete înregistrări ale operei lui Grotowski.

Intalnire cu barba i remarcabili Peter Brook

Folosind complet recuzita, Grotowski a lăsat corpurile actorilor să reprezinte diferite obiecte, stabilind o dinamică intimă a relației dintre actori și spectatori, așezând membrii publicului ca invitați la ultima cină a lui Faust, cu acțiunea care se desfășoară pe și în jurul mesei unde se află erau așezate.

Lucrările începuseră deja la una dintre cele mai faimoase producții ale lor, Prințul constant bazat pe traducerea lui Juliusz Słowacki a piesei lui Calderón.

Debutând înaceastă producție este considerată de mulți ca fiind una dintre cele mai mari opere de teatru din secolul al XX-lea. Performanța lui Ryszard Cieslak în rolul principal este considerată apogeul abordării lui Grotowski în actorie. Într-unul dintre eseurile sale finale, Grotowski a detaliat modul în care a lucrat individual cu Cieslak mai mult de un an pentru a dezvolta detaliile partiturii fizice ale actorului înainte de a combina acest element central al spectacolului cu munca altor actori și contextul torturii și martiriului.

Intalnire cu barba i remarcabili Peter Brook

Influența sa internațională a dat naștere unor companii interesante care încă lucrează în Wroclaw cu adepți precum poetul de performanță Hedwig Gorski în audiență, acolo ca un savant Fulbright.

Ultima producție profesională de la Grotowski ca regizor a fost în Dezvoltarea Apocalypsis a durat mai mult de trei ani, începând ca o punere în scenă a lui Samuel Zborowski a lui Słowacki și trecând printr-o etapă separată a dezvoltării ca o punere în scenă a Evangheliilor, Ewangelie elaborat ca un spectacol complet, deși niciodată prezentat publiculuiînainte de a ajunge până la forma sa finală.

Intalnire cu barba i remarcabili Peter Brook

De-a lungul acestui proces, Grotowski poate fi deja văzut abandonând convențiile teatrului tradițional, ELITE Pre datand omul la limitele a ceea ce el a numit ulterior Arta ca prezentare.

Grotowski a revoluționat teatrul și, alături de primul său ucenic Eugenio Barbalider și fondator al Odin Teatreteste considerat tatăl teatrului experimental contemporan.

Barba a avut un rol esențial în dezvăluirea lui Grotowski lumii în afara cortinei de fier. A fost editorul cărții fundamentaleCătre un teatru sărac pe care Grotowski a scris-o împreună cu Ludwik Flaszenîn care se spune că teatrul nu ar trebui, pentru că nu ar putea, să concureze cu spectacolul copleșitor al filmului și ar trebui să se concentreze în schimb.

Teatrul - prin tehnica actorului, arta sa în care organismul viu se străduiește să obțină motive superioare - oferă o oportunitate pentru ceea ce s-ar putea numi integrare, aruncarea măștilor, revelarea substanței reale: o totalitate de reacții fizice și mentale. Această oportunitate trebuie tratată într-un mod disciplinat, cu o conștientizare deplină a responsabilităților pe care le implică. Aici putem vedea funcția terapeutică a teatrului pentru oamenii din civilizația noastră actuală.

Actorii TNB cântă, recită și dansează în Festivalul de Teatru și Jazz de la Nisville

Actul actorului - eliminarea jumătăților de măsură, dezvăluirea, deschiderea, ieșirea din sine în loc de închiderea - este o invitație pentru spectator. Acest act, paradoxal și limitat, îl numim act total.

În opinia noastră, este întruchiparea celei mai profunde chemări a actorului. Debut în vest Anul a marcat debutul lui Grotowski în Occident. Acesta a fost un vehicul potrivit pentru Grotowski și Teatrul său sărac, deoarece tratamentul său asupra piesei în Polonia a obținut deja o recunoaștere mai largă și a fost publicat în Pamiętnik Teatralny Varșovia,Alla Ricerca del Teatro Perduto Padova, și Tulane Drama Review New Orleans, În același an, cartea sa intitulată Către un teatru sărac a apărut în limba daneză, publicată de Odin Teatrets Forlag.

A apărut în limba engleză anul următor, publicat de Methuen and Co. Compania lui Grotowski a debutat în Statele Unite sub auspiciile Academiei de Muzică din Brooklyn în toamna anului Au fost prezentate trei producții: Akropolis, Prințul constant și Apocalypsis Cum Figuris pe o perioadă de trei săptămâni.

Faza parateatrică ÎnGrotowski a publicat Holidaycare a conturat un nou curs de investigație. Grotowski a încercat acest lucru prin organizarea de rituri comunale și simple schimburi interactive care au avut loc uneori pentru perioade îndelungate, încercând să provoace la participanții săraci o decondiționare a impulsului. Alți membri mai tineri ai grupului au venit în prim-plan, în special Jacek Zmysłowski, pe care mulți l-ar considera cel mai apropiat colaborator al lui Grotowski în această perioadă.

Mai târziu în viață, el a clarificat că a găsit rapid această direcție de cercetare limitativă, realizând că munca nestructurată atrage frecvent banalități și clișeele culturale de la participanți. Teatrul surselor În această perioadă a lucrării sale, Grotowski Intalnire cu barba i remarcabili Peter Brook călătorit intens prin India, Mexic, Haiti și în alte părți, căutând să identifice elemente de tehnică în practicile tradiționale ale diferitelor culturi care ar putea avea un efect precis și discernibil asupra participanților.

Colaboratorii cheie în această fază de lucru includ Włodzimierz Staniewskiulterior fondatorul Teatrului GardzieniceJairo Cuesta și Magda Złotowska, care au călătorit cu Grotowski în expedițiile sale internaționale. Interesul său pentru tehnicile rituale legate de practica haitiană l-a condus pe Grotowski la o colaborare de lungă durată cu Maud Robart și Jean-Claude Tiga de la Saint Soleil. Întotdeauna un maestru strateg, Grotowski a folosit legăturile sale internaționale și relativa libertate de călătorie i-a permis să urmeze acest program de cercetare culturală pentru a fugi din Polonia în urma impunerii legii marțiale.

Previziunile săptămânii 13 – 19 ianuarie 2020

A petrecut timp în Haiti și la Roma, unde a susținut o serie de prelegeri importante pe tema antropologiei teatrale la Universitatea Sapienza din Roma înainte de a solicita azil politic în Statele Unite.

Dragii săi prieteni Andre și Mercedes Gregory l-au ajutat pe Grotowski să se stabilească în SUA, unde a predat la Universitatea Columbia timp de un an, încercând să găsească sprijin pentru un nou program de cercetare. Această fază a cercetării a fost caracterizată de o investigație a impactului psihofiziologic al cântecelor selectate și al altor instrumente performative derivate din culturile tradiționale asupra participanților, concentrându-se în mod special pe tehnici relativ simple care ar putea exercita un impact previzibil și previzibil asupra autorului, indiferent de structurile ei cultura de origine.

Cântecele rituale și elementele Intalnire cu barba i remarcabili Peter Brook conexe legate de tradițiile diasporei haitiene și africane au devenit un instrument de cercetare deosebit de fructuos.

În acest timp, Grotowski a continuat mai multe relații de colaborare importante începute în faze anterioare, cu Maud Robart, Jairo Cuesta și Pablo Jimenez ocupând roluri semnificative ca interpreți și lideri de cercetare în proiect.

  • Conferințele TNB | Teatrul Naţional Bucureşti
  • Previziunile săptămânii 13 – 19 ianuarie | Agenția de presă Rador
  • Jerzy Grotowski - Jerzy Grotowski - bancuri123.ro
  • Nu mai puţin cu Emil Boroghină, Fondatorul acestei gale internaţionale, ieri-alaltăieri o adevărată utopie, azi prestigios instituţionalizată, şi cu umărul său drept, Directorul Teatrului Naţional "Marin Sorescu" Craiova, regizorul Mircea Comişteanu.
  • Il intalnesc cu fetele
  • Matrimoniale hasnasenii mari

De asemenea, a inițiat o relație creativă cu profesorul american Keith Fowler și cu studentul său, regizorul James Slowiak, și a descoperit persoana căreia îi va răspunde în cele din urmă pentru cercetarea sa de-a lungul vieții, Thomas Richards, fiul regizorului nord-american Lloyd Richards.

Lucrări vocale Jerzy Grotowski s-a numărat printre un grup mic de actori și regizori, inclusiv Peter Brook și Roy Hartcare au căutat să exploreze noi forme de expresie teatrală fără a folosi cuvântul vorbit.

Articole similare

În notele programului la producția uneia dintre spectacolele lui Grotowski numită Akropolisa cărei premieră a avut loc în octombrieunul dintre interpreți a declarat: Mijloacele de exprimare verbală au fost considerabil mărite, deoarece se utilizează toate mijloacele de expresie vocală, începând de la bâlbâitul confuz al copilului foarte mic și incluzând cea mai sofisticată recitare oratorică.

Gemete nearticulate, hohote de animale, tandre cântece populare, cântări liturgice, dialecte, declamarea poeziei: totul este acolo. Sunetele sunt împletite într-un scor complex care aduce înapoi în memorie toate formele de limbaj. Grotowski și grupul său de actori au devenit cunoscuți în special pentru munca lor experimentală asupra vocii umane, parțial inspirată de opera lui Roy Hartcare, la rândul său, a promovat tehnica vocală extinsă stabilită inițial de Alfred Wolfsohn.

Intalnire cu barba i remarcabili Peter Brook

Alan Seymourvorbind despre producția lui Faustus dina lui Grotowski, a remarcat că vocile interpreților au ajuns de la cea mai mică șoaptă la un ton uimitor, aproape cavernos, o declarație intonată, a unei rezonanțe și a unei puteri pe care nu le-am mai auzit de la actori. Utilizarea vocii non-verbale în aceste producții a făcut parte din investigația lui Grotowski asupra utilizării sinelui propriu al actorului ca substanță a performanței, iar opera sa s-a bazat pe credința sa în capacitatea unei ființe umane de a exprima aspecte fizice și vocale.

Psihologie analitică Atât Grotowski, cât și Hart au comparat efectul dorit al procesului de repetiție asupra actorilor lor și impactul spectacolelor lor asupra publicului la psihoterapiebazându-se pe principiile Carl Jung și Psihologia analitică pentru a explica principiile din spatele creativității lor. Pentru a-și atinge obiectivele, Grotowski a cerut ca actorii săi să deseneze din psihicul lor imagini cu o semnificație colectivă și să le dea formă prin mișcarea corpului și sunetul vocii.

Scopul final al lui Grotowski a Intalnirea Femei Marie Haute Savoie să producă schimbarea și creșterea, transformarea și renașterea actorului, astfel încât actorul, la rândul său, să poată precipita o dezvoltare similară în public.

Alexandru Andrieș: Autoportret

Din acest motiv, Grotowski a ales adesea să bazeze producțiile pe lucrări bazate pe narațiuni antice. Dar, pentru Grotowski, ca și pentru Hart, a existat, între rezervorul de imagini al psihicului și expresia Intalnire cu barba i remarcabili Peter Brook și vocală a acelei imaginio serie de inhibiții, rezistențe și blocuri, pe care exercițiile sale de actorie și-au propus să le elimine.

Arta ca vehicul ÎnGrotowski a fost invitat de Roberto Bacci de la Centro per la Sperimentazione e la Ricerca Teatrale să-și mute baza lucrării în Pontedera, Italia, unde i s-a oferit ocazia de a efectua cercetări pe termen lung asupra performanței fără a fi nevoie să să arate rezultate până când a fost gata.

Grotowski a acceptat cu bucurie, luând cu el trei asistenți din cercetarea Obiectiv Dramatic Richards, Jimenez și Slowiak pentru a ajuta la fondarea centrului său italian de lucru.

Robart a condus, de asemenea, o echipă de lucru în Pontedera timp de mai mulți ani, după care reducerile de finanțare au necesitat reducerea scalării către un singur grup de cercetare, condus de Richards. Actorul italian Mario Biagini, care s-a alăturat Workcenterului la scurt timp după înființarea sa, a devenit și el un contribuabil central la această cercetare.

Avocat Gheorghe Piperea: Curcanul și Consumatorul fericit

Deși Grotowski a murit în la sfârșitul unei boli prelungite, cercetările Art as Vehicle continuă la Pontedera Workcenter, cu Richards în calitate de director artistic și Biagini în calitate de director asociat. Grotowski Sourcebook ed. Un dicționar de antropologie teatrală: arta secretă a interpretului de Eugenio Barba, Biografia lui Grotowski de Holly Slayford, Podul lui Grotowski făcut din memorie: memorie întruchipată, mărturie și transmisie în lucrarea Grotowski de Dominika Laster, Calcutta: Seagull Books,

Mai multe despre acest subiect